حسن آقاکریمی: گردش مالی کل سینمای ایران یک دهم آموزشگاه‌های کنکور هم نیست

به گزارش گروه فرهنگی خبرگزاری تسنیم اعضای کارگروه تخصصی کمیته فیلمسازان همایش «دور از سایه» طی نشستی در ابوموسی، با تاکید بر نقش نظارتی دولت در بدنه کلان سینما، بر سیاستگذاری اجرایی و مدیریتی سینما توسط سینماگران تاکید کردند و از مفهوم و مولفه‌های سینمای تجربی سخن به میان آوردند.

 سینما برای رسیدن به بلوغ نیازمند تجربه گری است

محمد درمنش کارگردان سینما و دبیر این کارگروه در بازتعریف سینمای تجربی گفت: سینمای تجربی، سینمایی است که به دنبال اجرای بستر، زبان و نگاهی تازه برای طرح مسائل خود می‌گردد و در عین حال تلاش می‌کند با جذب مخاطبان خاص خود به معنای واقعی کلام به سینمای آرمانی نزدیک شود.

وی در ادامه پیرامون خصوصیات سینمای تجربی آرمانی خاطرنشان کرد: حمایت از تولید یک اثر نباید معلول این مساله قرار گیرد که آن فیلم نخستین ساخته کارگردانش است یا چنددهمین آن، بلکه باید به این مهم توجه شود که ساخت آن اثر تا چه اندازه می‌تواند به عاملی برای به جلو راندن سینمای ایران تبدیل شود.

این کارگردان افزود: همچنین در بحث تولیدات ناب و آرمانی سینمای تجربی نباید از جذب مخاطب به عنوان بخش غیرقابل حذف چرخه اکران و تقویت اقتصادی سینما غافل شد، همچنین نباید از خاطر دور داشت که جذب مخاطب نیز نباید به مهمترین اولویت اینگونه سینمایی بدل شود.

درمنش با اشاره به آنکه سوژه های خاص برای شفاف سازی سیاسی، اجتماعی، اقتصادی و فرهنگی باید برای سینماگران صادق و نه سیاه‌نما تعریف شود تا آنها برای ثبت واقعیت‌های مستند دست به کار تولید آثار سینمایی بزنند، گفت: هر چند امکان اکران و عرضه آنها برای بازه زمانی کوتاه مدت مهیا نباشد، این سوژه‌ها به خودی خود ظرفیت بالایی برای تولید آثار ناب تجربی در بدنه تولیدات سینمایی را دارا هستند.

وی همچنین با تاکید بر این مساله که هیچ تردیدی در این زمینه وجود ندارد که سینما در مفهوم کلان خود برای رسیدن به بلوغ نیازمند تجربه گری است گفت: اما در ابتدا ما باید در فیلم تجربی به یک قوام و دوام قابل اعتنا برسیم و بعد به سراغ تحقق مسیر توسعه سینمای تجربی و سینمای داستانی گام برداریم.
 

 سیاست اصلی فیلم تجربی تسلط بر روح و جسم مخاطب است

در ادامه جهانگیر الماسی بازیگر پیشکسوت و کارگردان سینما با بیان آنکه مهمترین راه توسعه سینمای تجربی یافتن دریچه های تازه برای ارتباط پویا و موثر با مخاطبان اینگونه اثار است، گفت: در جهان معاصر توجه به زیبایی‌شناسی فیلم تجربی، تمامی ساحت‌های زیبایی‌شناسی را دربرگرفته و از فرم روایت و موضوع که هنوز ما بر آن متمرکز هستیم، فاصله گرفته است.

وی خاطرنشان کرد: تسلط بر روح و جسم مخاطب، سیاست اصلی فیلم تجربی است اما تمرکز اغلب فیلمسازان تجربی ما تنها درگیر کردن ذهن مخاطب است و به ابعاد روحی و روانی اثر خود بی‌توجه هستند.

حسن آقاکریمی نیز با انتقاد از گردش مالی سینمای ایران که حتی یک دهم آموزشگاه‌های کنکور در کشور را نیز شامل نمی‌شود گفت: سینما پدیده‌ای منفک از سایر شقوق فرهنگی جامعه نیست و اگر ما خواستار توسعه سینمای تجربی و سایر گونه‌های آن هستیم، باید ابتدا به توسعه فرهنگی در کشور در مفهوم کلان آن متمرکز شویم.

وی گفت: مسیر توسعه سینمای تجربی با نظریه‌پردازی هموار نمی‌شود بلکه باید با مقتضیات و بضاعت سینمای جمهوری اسلامی ایران به ترسیم چشم‌اندازها و افق‌های پیش رو بپردازیم تا دستیابی به خواست‌ها و نیات امکان‌پذیر باشد.

 ساختارشکنی در سینمای تجربی باید مختص فرهنگ ایرانی باشد 

احمد کاوری دیگر کارگردان حاضر در این نشست نیز گفت: جنس تجربه‌گری با اقتصاد نامطلوب سینما محقق نخواهد شد و امروز مهمترین هدف سینماگران تنها ماندن در این فضا و جریانات تولید به هر شکل ممکن است، در حالی که نفس تجربه‌گری به ذهنی آزاد، باز و لبریز از مطالعه نیازمند است.

وی خاطرنشان کرد: با تمام وجود اعتقاد دارم که راه برون‌رفت از بن بست گرفتار شده در بدنه سینمای داستانی تمسک به سینمای تجربی است، اما ارتقای فیلمسازان مهمترین شرط تولید آثار فاخر در این زمینه است که امروزه کمتر چنین ایده‌آل‌هایی را در آثار کارگردانان تجربی کشور شاهد هستیم.

انتهای پیام/